对于汪曾祺的研究

汪曾祺在中国当代文学史上是一位独具创作风格的作家。他的创作始于上个世纪40年代，解放后主要从事戏曲工作，参与了现代京剧《沙家浜》的编剧。60年代曾出过小说集《羊舍的夜晚》。进入新时期后，年逾六旬的他重新提笔，主要致力于短篇小说的创作，《受戒》，《大淖记事》的发表使他受到批评界的广泛关注，之后他的创作一发不可收拾。其短篇小说的独特风格一直吸引着研究者的目光。以1980年唐挚《赞lt;受戒gt;》为发端，学界对于汪曾祺的研究已经有不少年头了，虽然汪曾祺创作的小说数量不是很多，但是他的小说在中国当代文学所呈现出的：异质性”以及其小说所蕴含的文化品格一直是文学界探讨的话题。本文研究其小说，主要是为了抓住其小说中所描绘的思乡情怀以及精神世界。

一．国外研究现状

目前对于汪曾祺小说的研究，国外尚没有论文发表，很明显，对于汪曾祺小说的研究只限于国内研究的范围。近几年对于汪曾祺的研究有411篇期刊文件发表，可以看出对于汪曾祺小说的研究是不断进行的。

二．国内研究现状

20世纪 90 年代以来的汪曾祺小说研究 ,对其艺术风貌的探讨仍为研究者关注的重点 ,其成果主要集中在“文体特色”和“艺术渊源”两个方面。“文体特色”是汪曾祺小说研究中的热点 ,许多研究者撰文提出自己的观点。有的关注汪小说的“非情节化”,具体分析其在情节设置、人事描写上的独特表现。有的着眼汪小说的“氛围气”探讨其形态构成和表现特点。有的从汪小说的叙事风度入手 , 认为平淡既是其叙事方式、叙事态度 ,更是汪对待生活和生命的基本态度。有的则提出其文体意识体现于“叙述方式的突破、着力于气氛的创造和激发读者的主体意识”三方面。

汪小说语言研究又是汪小说文体特色研究这一热点中的热点。谢锡文 ,李陀和杜悦分别从三个不同的角度对其进行了观照。谢将汪小说语言的墨光四射归功于汪对语境的解释功能和制约功能的充分理解和巧妙运用。李认为汪在现代汉语写作中进行了种种实验 ,笔下的语言已到写活的境界 ,并极富创见地指出汪的语言实验在文化政治层面构成了对毛文体的挑战。杜则从音节、声调、韵律、摹声词等角度揭示汪小说独特的语音美感 ,并将其置于文学史发展的链条中 ,认为汪接续了建构语音形象美这一我国古典文学的优良传统。

汪小说文体研究中另一个较为集中的关注点是视角研究。席建彬的《回归与拯救 ———论汪曾祺小说的童年视角》指出汪小说以童年视角为叙述策略 ,力图在童年的回归中拯救沉溺的过去 。肖大勇则认为“温馨恬静的水乡”与“和谐宁静的京城巷闾”是汪最有代表性的两个视角 ,反映了作者的士人心态和小说创作的内在审美蕴涵^[ 。

也有一些研究者从大处着眼 ,在整体上研讨汪小说的文体特色。他们或开辟新视角 ,如郝爱萍由字思维入手认为作家语言的诗化追求、叙述方式与主体心态和结构即氛围的独到处理构成了汪小说修辞上文体意识的自觉性 。或将其文体特色放入汪个人史 ,文学史 ,文化史进行考察。如熊修雨通过《当代性写作与汪曾祺小说的文体观》 ,《文如其人 ———论 汪曾祺与其小说文体》 《,论汪曾祺小说的文体意义》 等一系列文章 ,全面探讨了汪小说的文体。他认为 : 汪“在批判传统小说文体观念的基础上 ,追求一种自觉的表象的真实”;汪“以开放的态度对待小说及其它艺术门类 ,中外古今文学传统及作者和读者的关系 ,在题材、结构、人物塑造和小说语言四方面进行小说文体的创新实践”;汪作中“乡土文化氛围等源于其平生经历 ,中国传统文化对其濡染和前辈作家对其影响”。