《国产经营类慢综艺节目发展问题探析》文献综述

引言：继《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》、《挑战者联盟》等竞技类真人秀节目的播出取得较好经济效益与受众反馈后，2017年，江苏卫视、湖南卫视、东方卫视相继推出一种主张“慢下来去生活”的慢综艺节目，此类节目一经推出立即在网络上引发巨大的话题讨论量。就目前的已知的信息可以发现，2018年各大卫视主打综艺节目开始涌向如《亲爱的客栈》、《中餐厅》这样打着慢生活方式的形式的慢综艺节目。而此前此类节目在日本和韩国已经有过三四年的发展，相较于国内更加成熟，所以在搜集文献的过程中，除了查找相关国内慢综艺类节目类的文献外，还重点搜集了对韩国真人秀节目研究文献，这些文献对于解决目前我国经营类慢综艺节目所存在或可能出现的问题具有非常重要的指导作用。由此，在文献综述主要阐述国产经营类慢综艺的构成要素以及现存问题，结合韩国类似节目的受众反馈，用以支撑后续论文的写作。

关键词：国产、经营类慢综艺

正文：

崔文博指出，经过几年的发展，国内的综艺节目进入到了一个多方竞争的井喷发展时期。以《奔跑吧》、《极限挑战》、《极速前进》为代表的户外竞技类真人秀节目，接二连三成为引发全民广泛关注与讨论的现象级综艺；《我是歌手》、《欢乐喜剧人》、《跨界歌王》等演艺类节目，在展现艺术的同时，创新性地加入了跨界、悬念等元素，成为热门霸屏综艺，发展势头强劲；主打生活体验类的《花儿与少年》、《花样姐姐》等节目通过展现明星异国旅行的经历以及发生的摩擦，满足了观众对于明星隐私的窥视，收视率一路飘红。同时，网络自制综艺节目的成绩也非常可观，《奇葩说》、《吐槽大会》、《中国有嘻哈》等接连刷新网络点击量的新纪录。以上这些节目虽然都有各自的特色，但是其所具有的一个最基本的特点就是节奏紧张，节目各环节连接紧密、对抗冲突不但，看点频频。

殷俊和刘瑶认为，“慢综艺”并不属于一种新的综艺节目类型，更像是一种创作模式。与竞技、竞速类“快餐”文化不断冲刷受众感官层面的“快综艺”节目所带给受众的体验不同，“慢综艺”的着眼点在于受众的内心深处感受，通常以选取不太具备强烈冲突性、吸引眼球的的民生性话题、或不太讲求时效性的文化类话题为主，从而展开一系列具有潜移默化的情感共鸣或思想共振的带领受众进行情感感触、体验的节目内容。以2017年7月22日，湖南卫视推出的青春合伙人经营体验节目《中餐厅》的播出为例，它的出现为当前处于白热化竞争阶段的真人秀节目提供了一种新的节目类型。节目中，赵薇、黄晓明、周冬雨、张亮、靳梦佳5位明星前往“一带一路”上的泰国象岛海滩经营一家中餐厅，在海外传播中华美食。该节目播出以后在网络端，截止到2017年9月，在芒果 TV 上累计播放量达到10亿，微博 # 中餐厅 # 话题阅读量突破20亿，节目平均收视率均在1%以上。这档节目跳出了传统的单一的竞技对抗式、生活体验式综艺的模式，它以美食这一以日常生活紧密相连的角度切入，来展示人生的酸甜苦辣、向观众传递明星们平凡亲切的一面，满足观众的收看欲望。

吕新雨教授认为，进入互联网时代，传统的电视媒体所面临的竞争压力增大，企业化经营的模式使得电视媒体失去了过去赖以生存的政府资金支持，广告收入成为主要收入来源，而广告商对于收视率的重视，逼迫电视媒体生产或是购买能够大量吸引观众的，以从和新媒体的竞争中获得维持自身生存与发展的资金。但是过去几十年的国营性质使得电视媒体的创新思维尚不完善，这使得中国的电视媒体在进行综艺节目的研发创作过程中存在创新力度不足、同质化严重、价值观念不准确等诸多问题，此前户外竞技类真人秀节目扎堆出现就是其所造成的结果之一。

苗棣、毕啸南在《解密真人秀:规则、模式与创作技巧》一书中对真人秀节目的构成要素进行分析，认为一档成功的节目应当综合考虑人物角色设定、价值内涵、受众喜好、节目制作与包装等多方面的原因。

从以上所有需要考虑的元素都有密切联系的受众的角度进行分析，不难发现影响受众对于某一节目进行收看的原因也是多方面的。1974年美国传播学家卡兹在《个人对大众传播的使用中》提出“使用与满足理论”，他认为人类接触传媒的目的是为了满足他们特定的需求，而这些需求具有一定的社会和个人心理起源。此前赫卓格、贝雷尔森、麦奎尔等人对广播媒介、印刷媒介、电视媒介进行调查分析，提出不同的节目类型、文字内容电视节目能为受众提供不同的满足类型，在各种内容之间也存在有一些共同的基本类型，包括竞争、获得新知、消除疲劳、逃避、心绪转换效用、人际关系效用、自我确认效应和环境监测效应。在考察受众对于节目的选择时可综合考虑这些原因，始终明确受众并非处于被动接受状态的观点，从受众的喜好、需求角度出发，探讨经营类慢综艺节目中所存在的由受众所主导的，制作播出方存在的优势与出现的问题。