文献综述

作品中所具有的超现实主义绘画的因素以及特点,阐述了他是如何改变传统插画叙事方式而产生真实与现实相悖的梦幻与荒诞的视觉语言,从而找到其与传统插画叙事方式的区别。张雅雯在《论超现实主义绘画语言在叙事性插画中的表现--以杜桑·凯利插画为例》^[1]中这样写：超现实主义强调只有梦幻与现实结合才是绝对的真实,绝对的客观。神秘、恐怖、怪异是它的绘画特点。叙事性插画是由图文相互联系又各自相对独立的一种艺术形式,强调用图画讲故事,是绘画和文学两种艺术门类的完美结合。它所要表达的不仅是再现故事的情节,而是通过重新组织画面,展现故事背后更深层次的意义。因此,叙事性插画具有图像叙事的功能。本文主要以杜桑·凯利的插画为例,对叙事性插画的创作特征进行研究。通过对杜桑·凯利充满幻想与神秘气息的作品解读,通过对他的插画作品与传统文学插画作品进行比较,进一步说明超现实主义绘画在叙事性插画中的运用。把杜桑·凯利与达利的作品比较分析,从中找到他们在表达方式上的共性,分析超现实主义绘画的图像符号特征。从叙事性插画中的叙事元素、叙事结构、绘画视角和绘画语言等方面上分析杜桑·凯利作品中的超现实主义特点,从而了解超现实主义语境下的叙事性插画创作的方法。

超现实主义主张放弃以逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象,而去挖掘人深层心理中的意象世界,尝试将现实观念、本能、潜意识与梦的经验相融合。范晓东在《超现实主义插画中现实与虚幻的结合方法研究》^[2]中这样写：超现实主义的这种哲学思维造就了超现实主义绘画的诞生。插画艺术与绘画艺术从来就有着亲近的血缘关系。插画艺术作为绘画艺术的一个分支,传承了绘画的特性。自然,超现实主义插画也同样的具备了超现实主义绘画的特性。在超现实主义哲学的影响下,超现实主义插画成为了有别于传统插画的新概念插画,具有自身独立的叙事性、思想性和艺术性。超现实主义插画是一门“现实”与“虚幻”的艺术。插画家们将来源于生活中的“现实”材料,融合“超理智”的想象、梦境、幻觉,制造出别样的“虚幻”。本文将带大家走进几位插画大师的奇幻视觉世界,解读他们是如何游走于“现实”与“虚幻”之间,用超凡的想象力营造奇异、超脱、神秘、荒诞的视觉盛宴,并结合我个人的创作感受,归纳和总结出几点超现实主义插画中“现实”与“虚幻”的结合方法,这些方法分别是“非线性思维”,“不同语境元素的融合”,“解构重组”以及“潜意识中的惯性联想”。以期通过对这些创作方法的研究,探寻创作超现实主义插画的思维方法和表现方法,为艺术创作带来启迪。

插画是世界通用的语言,作为现代设计的一种重要的视觉传达形式,插画中的形象、色彩、结构充满了活力,构思奇特的造型、缤纷夺目的色彩、引人入胜的意境,深深地吸引着大众的视线,其直观易懂的视觉形象,引发大众自觉地关注品牌形象,形成良好的品牌印象。章琼，蒋玉红在《浅谈插画设计与品牌形象的塑造》^[3]中这样写：本文从插画设计现状出发,对插画设计对塑造品牌形象的意义进行探讨,并结合多个品牌形象的案例来阐述插画设计的审美特征和运用形式,最后提出运用插画设计塑造品牌形象的设计原则。

随着电子技术的发展成熟和网络的普及,计算机艺术迅速发展起来，吴振韩、顾媛媛在《数字媒体插画艺术设计风格》^[4]中写到：数字媒体插画艺术设计根据自身的特点,继承和发展了传统的插画艺术,产生了许多新的表达风格。如时尚风格、荒诞风格、唯美风格、超写实风格、科幻风格、神幻风格、卡通风格、涂鸦风格、无厘头风格、几何装饰风格等。

插画不但是一种艺术的表现,而且它也是现代艺术视觉系发展的一个重点,并作用于现代设计领域的各个方面。曹志超在《中国传统元素在商业包装插画的运用》^[5]中这样写：

当今,在现代设计区域中,插画艺术与商业经济的互动、联系、发展具有很强的表现力,影响着大众的审美观、生活观甚至是价值观。插画与商业的关系是相辅相成,首先插画艺术为商业经济的快速发展起到了推进作用,同时发达的商业经济能够给插画艺术带来源源不绝的动力。本文通过前人所做研究的基础上,进一步探索在商业包装中,对于中国传统元素插画设计的运用。希望对中国传统元素运用于商业插画的研究起到积极的作用。

黎巴嫩文坛骄子纪伯伦被视为和泰戈尔齐名的最能代表东方文学成就的作家。他的顶峰之作《先知》风格淡雅隽永,满含着对于生活的理性思考和对于理想追求的浪漫情怀,受到了东西方文学世界的普遍关注。张丽娜在《试论纪伯伦超越宗教的宗教观》^[6]写到：在这些作品中有着对生命和人生深邃的哲理思索,洋溢着一种浓厚的宗教情感,这些无不与纪伯伦的宗教观有着直接的关系。本文试从研究纪伯伦的宗教背景入手,分析了各宗教对诗人的影响,认为纪伯伦的宗教观是借助宗教形象对自己人生理想和道德追求的寄托。

纸媒手绘插画的独有特征,其独特的表达方式、色彩斑斓的绘制手段、以及原创的思维方式、有质感的情感输出等各种层面来探寻纸张、画材与插画相融合并产生的独特艺术魅力。李岑在《纸媒手绘插画艺术表现力研究》^[7]写到：这种较为陈旧而又无法被替代的绘画手法通过本文对其独特艺术表现力进行分析,以及多种绘画手段尝试,对纸媒手绘插画多种表达方式所展现的表现力有了一个完整的认知,强调了纸媒手绘插画需要通过日积月累的绘画基础和经验才能够充分表达绘画者所要表达的思想及情感。