文献综述
文 献 综 述一、选题背景自2010年以来，《大鱼海棠》、《熊出没》、《功夫熊猫》等系列国漫电影的出现，使得国漫进入到高速发展的阶段。
尤其是2019年上映的《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）在暑期的荧幕上引起了巨大的反响。
《哪吒》平衡了国漫电影一直未能多方面综合的创新性、市场化、艺术性等特点，又兼具了喜剧效果和主题深度，但其仍存在许多诸如配音出戏、情节冲突等问题。
在互联网时代以及移动终端的普及下，电影日益成为人们喜爱的娱乐方式。
灯塔数据报告显示2020年购票用户分布为：青少年占比6%、20-24岁占比28%、25-29岁占比27%、30-34岁占比17%、35-39岁占比10%、40岁及以上占比11 %[1]，这表示90后逐步成为票房主力与受众主体。
生活在互联网 时代、网络媒介时代背景下的90后群体天然地对想象力、想象力美学、游戏美学的喜好，也就在说明想象力消费类电影将在今后电影产业与电影生态格局中继续发挥重要甚至是核心的作用[2]。
而动漫电影作为想象力消费类电影的核心，相较于日本、美国等先进动漫制作产业，我国动漫制作以及国际传播能力仍有很大的发展空间。
我国国漫电影的发展可以粗略地分为四个阶段：建国以前探索与模仿国外动漫、21世纪前崇拜国际上日新月异的动漫技术、2010年以前逐步从技术到面向市场化的转变、近十年经过国漫创作者的多方面努力和尝试，国漫进入了一个高速发展阶段[3]。
大数据的产生为研究提供了新的思路与模式[4][5]，依赖体量小、结构简单、范围狭窄的小规模数据挖掘未知事物内部规律的方法正逐步被大数据分析取代[6][7]。
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