开题报告内容：（包括拟研究或解决的问题、采用的研究手段及文献综述，不少于2000字）
一、本文研究的目的、意义以及相关的研究动态
研究目的及意义：
暴力美学电影是指美学原理在电视、电影领域的运用，在向观众表现暴力的基础上运用美学原理以及导演的美学修养把暴力行为美化，使观众在视觉上、心理上更能接受作品所表现出来的暴力感。电影中的暴力美学趋向于把夸张的、非常规性的暴力行为变成纯粹的形式感，大致可分为两种不同形态：一是比较直接地展现暴力过程及血腥效果，但这些画面在经过形式化的改造后,其攻击性及血腥度得以弱化。二是实施暴力的人代表正义，却蒙受冤屈，这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。因此，观众本身在观看暴力美学电影时更注重艺术化的表现形式，不会对影片的内容产生不适。同时，这种美学表现形式大大减少了对青少年的不利影响，使电影更具普及性。
相关的研究动态（文献综述）：
如今，电影中的暴力形式越来越吸引观众眼球，并与喜剧片、爱情片一并成为商业电影的三大叙事类型。如何艺术地表现暴力并受到欢迎成为导演们需要解决的关键问题，暴力美学电影在这种背景下愈发凸显其重要性。关于其历史渊源以及产生基础评论界意见较为统一，但是，关于其表现形式则众说纷纭。
爱森斯坦1923年在《左翼文艺战线》上提出杂耍蒙太奇的概念，杂耍蒙太奇的主要精髓在于：使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表现作者的思想观念。爱森斯坦最初是从戏剧效果和功能来考虑杂耍蒙太奇的：吸引力（从戏剧的视点来看）是戏剧的一切进攻性要素，即能够从感觉上和心理上感染观众的那一切要素，这种针对观众的某一种特定的情绪所施加的感染，则是经过经验的检验和数学的精确计算的。同时，中西方部分学者则认为暴力美学电影多借用舞蹈制造美感。拍摄《愤怒的公牛》时，导演马丁斯科塞斯正是把拳击当作舞蹈来拍的。该片摄影师在拍摄之前都广泛进行了舞蹈方面的分析。众多暴力美学电影导演都极大程度上认可舞蹈在其作品中的重要性。与上述观点不同的是宋莉在《文化产业》上发表的《色彩美学在电影中的运用》中强调：色彩不仅可以把剧中人物的情绪、情感传达给观众，而且也可以把创作者自身的创作意图和创作理念传达给观众，引导观众进入创造者所营造的氛围。同时，韦笛在《中外文艺》上发表的《血印之下的美》指出：昆汀作品中的暴力，例如在《杀死比尔》中，是一种典型的美国暴力，不带一丝隐晦地展现出暴力的过程，这样就必须重视视觉效果上的刺激。
另外，音乐也是必不可少的表现形式，衡小丽在《浅谈《赤壁》中的暴力美学与音乐》中提到火爆影像与诗意、唯美的音乐交相辉映,传递了动作美学、风格化表达及传统文化精神,给中国电影的审美带来了新的维度。他认为音乐在暴力美学电影中广泛使用，使暴力化得到进一步提升。
综上所述，暴力美学的表现形式是存在一定异议的，并且即使有学者将几种表现形式结合起来一起论述，但由于每种形式所参考的影片不同，论断依然存在一定程度上的偏差。因此从一部最经典的暴力美学电影中提炼出来的表现形式则更具说服力与直观性。
二、课题的主要内容及提纲：
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